Ang pagkakaroon ng coda bilang isang elemento ng istruktura sa isang kilusan ay lalong malinaw sa mga akdang nakasulat sa mga partikular na pormang musikal. Karaniwang ginagamit ang Codas sa parehong form ng sonata at paggalaw ng pagkakaiba-iba sa panahon ng Classical. Sa isang paggalaw ng form na sonata, ang seksyon ng rekapitulasyon ay, sa pangkalahatan, susundan ang paglalahad sa nilalamang pampakay nito, habang sumusunod sa susi ng bahay. Ang rekapitulasyon ay madalas na nagtatapos sa isang daanan na parang isang pagwawakas, pagkakatulad ng musika na nagtapos sa paglalahad; sa gayon, ang anumang musika na darating pagkatapos ng pagwawakas na ito ay matutukoy bilang labis na materyal, ibig sabihin, bilang isang coda. Sa mga gawa sa form na pagkakaiba-iba, nangyayari ang coda kasunod ng huling pagkakaiba-iba at magiging kapansin-pansin bilang unang musika na hindi batay sa tema. Isa sa mga paraan na pinalawig at pinatindi ni Beethoven na kasanayan sa Klasiko ay ang pagpapalawak ng mga seksyon ng coda, na gumagawa ng isang panghuling seksyon na paminsan-minsan ng pantay na bigat sa musika sa naunang nailahad na eksposisyon, pag-unlad, at rekapitulasyon at pagkumpleto ng argumento sa musikal. Para sa isang tanyag na halimbawa, tingnan ang katapusan ng Symphony No. 8
Iminungkahi ni Charles Burkhart na ang dahilan ng mga codas ay karaniwan, kahit na kinakailangan, ay na, sa rurok ng pangunahing katawan ng isang piraso, isang "partikular na masisikap na daanan", madalas na isang pinalawak na parirala, ay madalas na nilikha ng "paggawa ng isang ideya sa pamamagitan nito mga konklusyon sa istruktura "at iyon, matapos ang lahat ng momentum na ito ay nilikha, kinakailangan ng isang coda na" tumingin pabalik "sa pangunahing katawan, payagan ang mga tagapakinig na" kunin lahat ito ", at" lumikha ng isang balanse. "
Ang Codetta (Italyano para sa "maliit na buntot", ang diminutive form) ay may katulad na layunin sa coda, ngunit sa isang mas maliit na sukat, na nagtatapos ng isang seksyon ng isang trabaho sa halip na ang gawain bilang isang buo. Ang isang tipikal na codetta ay nagtatapos sa mga seksyon ng paglalahad at rekapitulasyon ng isang gawa sa sonata form, kasunod sa pangalawang (modulated) na tema, o sa pagsasara ng tema (kung mayroong isa). Kaya, sa paglalahad, karaniwang lumilitaw ito sa pangalawang key, ngunit, sa recapitulation, sa pangunahing key. Karaniwang nagsasara ang codetta na may isang perpektong cadence sa naaangkop na susi, na nagkukumpirma ng tonality. Kung ang exposition ay paulit-ulit, ang codetta ay mayroon din, ngunit kung minsan ay may pagtatapos na bahagyang nabago, depende sa kung hahantong ito pabalik sa exposition o sa mga seksyon ng pag-unlad.
Maraming mga kanta sa rock at iba pang mga genre ng tanyag na musika ang may mga seksyon na makikilala bilang mga codas. Ang isang coda sa mga genre na ito ay minsang tinutukoy bilang isang "outro", habang sa jazz, ang modernong musika ng simbahan at pag-aayos ng barbershop ay karaniwang tinatawag na "tag". Ang isa sa pinakatanyag na codas ay matatagpuan sa solong 1968 na "Hey Jude" ng The Beatles. Ang coda ay tumagal ng halos apat na minuto, na ginagawa ang buong haba ng kanta sa loob lamang ng pitong minutong marka.
